巴黎 Paris Revisit, 2015-05, Jaroussky & Theatre des Champs-Elysees－Palindrome

Jaroussky

Philippe Jaroussky，男神回歸。

Philippe Jaroussky

現年 37 歲的法國聲樂家 Philippe Jaroussky 可說是二十世紀古樂復興以降，最廣為喜愛的假聲男高音。清亮、溫暖、細緻、穿透力十足的聲音，讓人深深著迷；這款音域比美女高音的歌者(Sopranist)，真鳳毛麟角。十年前初次聽到他錄製韋瓦第 (Vivaldi)、波波拉 (Porpora)、韓德爾便深深著迷；不得不變心冷落原本唱片櫃內平分秋色的兩大男神 Andreas Scholl 與 David Daniels ，獨尊才剛展露頭角的 Philippe Jaroussky。至於假聲男高音還有古樂，有機會再專題分享這兩大心頭最好。

Jaroussky 也不浪費如此嗓音，在 Naive 錄製全套韋瓦第的歌劇，之後更由 Warner/Erato/Virgin 推出許多選粹，聚焦在15世紀法國、C.P.E. Bach、中南美洲巴洛克時期音樂、19世紀法國藝術歌曲等不同面向來擴大假聲男高音演唱的曲目。其中 Jaroussky 與鋼琴家 Jerome Ducros 合作的 Opium 以及另由 Quatuor Ebene 加入陣容的 Green 兩張專輯，極為難得的以假聲男高音替換女高音來演唱佛瑞、韓(Hahn) 品味精詣的藝術歌曲，還有其他同時期罕為演唱的其他優秀作品。不得不由衷讚嘆，這天賜的嗓音以及 Jaroussky 豐沛的感受，完美演繹出許多藝術歌曲中婉轉、細膩、以及微妙的情感。

"Pur Ti Miro" from L'incoronazine di Poppea, Monteverdi / 波碧亞的加冕，終曲<凝視向你>
Jaroussky & Denise, William Christie, Les Arts Florissants, 2010 Marid

即便有些樂評認為 Jaroussky 的詮釋似乎受流行樂影響，甚至是貶低他詮釋中的藝術性；但他聲音中無比的真摯，深深唱入我心坎裏。Jaroussky 面對樂迷時也是一般的真誠，這在 2014 春季亞洲巡演時能充分感受出；有緣能親聆台北以及香港演唱 Porpora 還有 Handel，並於演出後親炙這位古樂紅星，兩位姐妹與我都激動不已。這位風華正盛的藝術家風采不凡，也毫無架子，真是迷人極了！偉哉 Jaroussky！！

此次巴黎行，我們死粉三人見我們心中的男神要在香榭劇院開唱，那自是沒有缺席的道理。欲早早訂票，卻發現網路開賣之時，前三區的票瞬間滿訂；最終只訂到三樓的座位。而到了現場，才發現整個戲院數百個座位竟是無一虛席！

pour Jaroussky

2014 年四月在台北親獻給 Jaroussky 的花束

專輯 Opium 背頁與 Jaroussky 的簽名，他還記得一路追星的我們

Theatre des Champs Elysees

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沉思的阿波羅與九謬司劇院正面飾帶

香榭麗舍劇院建於 1913 年，由媒體人 Gabriel Astruc 出資委由建築師 Auguste Perret 在蒙田大道15號 (15 Avenue Montaigne) 設計與營造。此戲院落成時因樸素的外牆，還有使用鋼筋水泥營造而引起巴黎人討論；今日的香榭麗舍劇院則具體代表了裝飾藝術(Art Deco)風格建築，並為巴黎首屈一指的演出場地。劇院於 1913 年四月二日開幕，當晚的音樂會邀請法國當時最負盛名的五位作曲家，德布西、杜卡斯、佛瑞、丹弟(Vincent d'Indy)，還有聖桑指揮，來彰顯香榭麗舍劇院作為當代法國音樂演出殿堂的企圖。而劇院首季節目則是無比懾人，除了揭幕的五位大師，接連在五月由編舞家 Sergei Diaghilev 帶領的俄國芭蕾舞團，在劇院上演史特拉汶斯基的《火鳥》以及林姆斯基高沙可夫的《天方夜譚》都讓巴黎藝文界為之風靡。不過五月十日德布西的《芭蕾遊戲》首演卻是評價正負兩極。

然而，讓香榭麗舍劇院開幕之初就能名垂千史的則是史特拉汶斯基《春之祭》首演。

Igor X Coco, 2010, The rite of spring, Riot scene /
香奈兒的秘密情人，《春之祭》首演，電影也呈現聖桑離席以及史特拉汶斯基，編舞家Vaslav Nijinsky的互動，警察入內平息暴動等細節

《春之祭》於 1913 年五月二十九日首演，完售，當晚觀眾將劇院擠得水泄不通，希望一睹這不同於傳統的芭蕾舞劇。但由於舞台佈景與編舞與當時觀眾的期待相去甚多，又加上本來戲院內舊富與新生代觀眾屬性不同，本來只是因著舞台與舞蹈訕笑鼓譟發出貓叫聲的觀眾群，開始出現扭打，瞬時鼓譟演變為暴動。不過樂團與舞者完全不為所動，這暴動也隨著肇事觀眾被攆出劇院外後平息。在第二部〈獻祭〉演出時，劇院便回復尋常，最終仍有正常謝幕。但此劇在六月九日再度上演時，便不再出現搬演全武行的荒謬情形。

今日的香榭麗舍劇院則是巴黎首屈一指的古樂以及芭蕾演出場地。除了本身兩個樂團之外，香榭麗舍劇院也是維也納愛樂駐法時的基地。而劇院的品味，依然延續了 Gabriel Astruc 的期許，領先於其他巴黎或是法國境內的主要劇院，在當代作品演出，或是古樂復興上提供了發展的平台。或許今日的觀眾已不如當年觀賞《春之祭》的群情激動，但那份勇於嘗試、鼓勵藝術未知的勇氣，仍在劇院內的迴盪。

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